
47) Le caratteristiche del racconto tragico.
Sono descritte le componenti fondamentali della ®tragedia¯.
Dall'analisi emerge la complessit… della struttura di questa
grande forma di arte, in cui - a giudizio di Aristotele - eccelse
il talento di Euripide.
Poetica, 1452b 31-1453b 8 (vedi manuale pagina147).
1   [1452 b] [...] Poich‚ la struttura della tragedia migliore
deve essere non lineare, ma complessa, e inoltre imitatrice di
fatti paurosi e compassionevoli, dato che proprio questo Š il
carattere particolare di tale mimesi, Š chiaro anzitutto che non
debbono presentarsi gli uomini eccellenti quando passano dalla
buona alla mala sorte, perch‚ questa non Š una situazione n‚
paurosa n‚ compassionevole bens¡ ripugnante: e neppure i perfidi
quando passano dalla cattiva alla buona sorte, perch‚ questa
situazione sarebbe la meno tragica possibile, non possedendo nulla
di ci• che deve avere: non ha il consenso umano, e non contiene n‚
piet… n‚ paura. Ma non sar… neppure un uomo veramente cattivo a
cadere dalla felicit… nella infelicit…, perch‚ tale struttura
avrebbe consenso umano, ma non piet… n‚ paura: [1453 a] l'una
riguarda l'innocente sfortunato, e l'altra un nostro consimile,
ossia la piet… Š per l'innocente e la paura per il nostro
consimile; di modo che l'avvenimento non sar… n‚ compassionevole
n‚ pauroso.
2   Resta dunque il personaggio intermedio: colui che, senza
eccellere in virt£ e giustizia, cade nella sventura per una
qualche colpa, e non per la sua cattiveria o perfidia, mentre
appartiene al numero di chi vive in grande reputazione e felicit…,
come Edipo e Tieste e gli altri uomini insigni di tali casati.
3   Se ne conclude di necessit… che il racconto fatto bene
riguarda un singolo piuttosto che una coppia, come vorrebbero
alcuni, e non mostra il passaggio allo stato felice da uno stato
infelice ma, al contrario, dalla felicit… all'infelicit…, e non
per malvagit…, ma per una grande colpa che Š stata commessa o da
chi Š come ho detto o da chi Š piuttosto egregio che mediocre. La
prova Š a portata di mano: infatti i poeti dapprima prendevano i
racconti dove capitava, ma ora le pi£ belle tragedie che si
compongono si riferiscono a poche famiglie, come quelle di
Alcmeone, Edipo, Oreste, Meleagro, Tieste, Telefo, e di quanti
altri si trovarono a patire o commettere fatti terribili.
4   Questa Š la struttura della tragedia migliore artisticamente.
Ed Š proprio qui che sbagliano i critici di Euripide, quando
notano che si comporta cos¡ nelle tragedie, e che molte delle sue
tragedie finiscono con l'infelicit…. Ma questo, come ho detto, Š
giustissimo, e ne abbiamo una prova assoluta, perch‚ sono tragedie
simili che, sulle scene o nelle gare, una volta allestite,
risultano perfettamente tragiche; e fra gli autori Š proprio
Euripide che risulta in sommo grado poeta tragico, anche se le
altre parti della trama non le dispone bene.
5   Viene seconda quella tragedia che ha la struttura duplice come
l' Odissea, e finisce in maniera opposta per i buoni e i cattivi.
E' la struttura che alcuni definiscono come prima. Ma Š colpa del
pubblico se questa si ritiene la prima, perch‚ i poeti si adeguano
nelle loro opere alla richiesta degli spettatori. E invece non Š
questo piacere che una tragedia produce, anzi Š specifico
piuttosto della commedia: Š l¡ che, se i personaggi della trama
sono anche i pi£ fieri avversari come Oreste ed Egisto, alla fine
se ne vanno rappacificati e non c'Š uccisione di nessuno per mano
di nessuno.
6   [53 b] Il fatto pauroso e compassionevole pu• risultare dunque
dallo spettacolo, ma anche dalla struttura della vicenda per se
stessa, e questo Š appunto preferibile, ed Š segno di pi£ abile
poeta. Anche a prescindere dalla visione, il racconto dev'essere
strutturato in modo che, al solo ascoltare gli avvenimenti, si
provino sentimenti di paura e di piet… per quello che sta
succedendo: Š ci• che si prova al solo udire la storia di Edipo. E
invece, il procurare questo effetto per mezzo della scena dimostra
minore abilit… nell'arte e cerca sussidio nella regia

(Aristotele, Dell'arte poetica, Mondadori, Milano, 1974, pagine 41-
45).

